劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)范圍

***部分：劇場(chǎng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)

劇場(chǎng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)由以下子系統(tǒng)構(gòu)成。

1、 服務(wù)于觀眾的觀眾廳擴(kuò)聲系統(tǒng)。

2、 服務(wù)于表演者的舞臺(tái)區(qū)返送***系統(tǒng)。

3、 表達(dá)藝術(shù)效果的擴(kuò)聲系統(tǒng)，包括舞臺(tái)區(qū)效果聲擴(kuò)聲系統(tǒng)和觀眾廳效果聲擴(kuò)聲系統(tǒng)。

4、 控制室的***系統(tǒng)。

第二部分：演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng)

為了保證演出和排練的順利進(jìn)行，確保有關(guān)演職人員的無阻礙溝通，設(shè)計(jì)配置了一套演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng)，其中包括以下子系統(tǒng)：

1、 有線通訊系統(tǒng)；

2、 單向廣播系統(tǒng)；

3、 內(nèi)部電話網(wǎng)絡(luò)藕合接入系統(tǒng)。

聲場(chǎng)設(shè)計(jì)在劇場(chǎng)等場(chǎng)所相當(dāng)重要，屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇，包括響度、清晰度、混響時(shí)間、環(huán)繞感、親切感等。廣東原裝進(jìn)口劇院音響來電咨詢

考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì)，以免「吃掉」bass手的音色。換個(gè)角度來說，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是，低頻過大亦可能會(huì)令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬，這時(shí)我會(huì)扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己、臺(tái)上其他樂手以及觀眾三方，往往會(huì)聽到不同的聲音。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好；也有時(shí)臺(tái)上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時(shí)，我們常會(huì)拿著樂器走出臺(tái)前，聽聽觀眾可能會(huì)聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會(huì)聽到什么效果」。不過，如果現(xiàn)場(chǎng)有控音師，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān)，但如果是一般小型演出場(chǎng)地，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

舞臺(tái)音響系統(tǒng)中調(diào)音臺(tái)的簡(jiǎn)單處理方法有哪些？

1、話筒干、唱歌累：

原因：話筒中頻能量不夠；解決方法：提升800Hz頻段；

2、低音硬：

原因：**音上限能量太強(qiáng)；解決方法：衰減125-160Hz；

3、低音散：

原因：低頻下限能量過大；解決方法：提高**音下限頻率；

4、低音混：

原因：低頻中心頻率能量過強(qiáng)；解決方法：衰減60- 80Hz；

5、聲音單薄，或者聲音干：

原因：中低頻能量不足；解決方法：提升250Hz；

6、聲音打耳朵：

原因：中頻過強(qiáng)；解決方法：衰減IK-1.25KHz；

7、聲音炸：

原因：中高頻能量過強(qiáng)；解決方法：衰減2K- 4KHz；

8、聲音刺耳：

原因：高頻能量過強(qiáng)；解決方法：衰減6KHz；

9、聲音有煩躁感：

原因：高頻不柔順；解決方法：衰減8K- 1OKHz；

10、聲音發(fā)毛：

原因：超高頻能量過強(qiáng)；解決方法：衰減12K- 16KHz;

11、感覺高、中、低頻脫節(jié)：

原因：分頻頻率附近的頻段衰減過多；解決方法：提升分頻頻率附近的均衡，增加融合度；

12、感覺話筒和伴奏音樂結(jié)合不好：

原因：

①話筒和音樂的比例不對(duì)；

②效果器預(yù)延時(shí)參數(shù)不正確；

解決方法：

①重新調(diào)整話筒與音樂的比例在6：4；

②減小效果器預(yù)延時(shí)時(shí)間；

劇場(chǎng)劇院專業(yè)音響工程中需要注意的技術(shù)問題

  在專業(yè)音響工程中系統(tǒng)適應(yīng)性要強(qiáng)，方便擴(kuò)展

  在專業(yè)音響設(shè)計(jì)過程中，除了要對(duì)上述客觀可測(cè)量指標(biāo)進(jìn)行重點(diǎn)考慮外，還從使用的角度出發(fā)，放寬系統(tǒng)的適應(yīng)性，除可以滿足會(huì)議擴(kuò)聲要求外，還可以滿足多種類型的演出要求，整個(gè)系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz，系統(tǒng)的調(diào)音臺(tái)和處理設(shè)備，都保留有足夠的擴(kuò)展空間。

  音響設(shè)備中系統(tǒng)的可靠性高、技術(shù)要成熟

  在專業(yè)音響系統(tǒng)在設(shè)計(jì)中，揚(yáng)聲器比較大聲壓級(jí)、功放的功率儲(chǔ)備、揚(yáng)聲器的保護(hù)、音頻處理器的處理能力以及主控調(diào)音臺(tái)等環(huán)節(jié)引入冗余備份的設(shè)計(jì)理念。

  系統(tǒng)操作管理方便

  在專業(yè)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中要充分考慮調(diào)音師的操作習(xí)慣和管理方便，所以對(duì)于調(diào)音臺(tái)的操作界面一定要按調(diào)音師的操作習(xí)慣布置，方便操作方便;系統(tǒng)中主擴(kuò)聲的所有的音頻處理設(shè)備還需要有密碼保護(hù)功能和多模式聲場(chǎng)控制及切換功能，方便管理。

劇院是以現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲為主，音頻工作站對(duì)演出進(jìn)行錄制和儲(chǔ)存是輔助功能。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn) 

足夠的聲壓級(jí) 

隨著現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展以及人們聽覺鑒賞水平的提高，要求系統(tǒng)有足夠動(dòng)態(tài)余量，以適應(yīng)不失真還原大動(dòng)態(tài)的節(jié)目信號(hào)。本方案選用的揚(yáng)聲器功率大，靈敏度高，與之匹配的功放具有足夠的功率儲(chǔ)備。經(jīng)計(jì)算廳內(nèi)聲壓級(jí)已***優(yōu)于國家現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)，完全達(dá)到設(shè)計(jì)指標(biāo)要求。 

良好的聲場(chǎng)均勻度 

線性陣列音箱，根據(jù)聽眾區(qū)的具**置和面積，組成“點(diǎn)”聲源陣列，有效降低陣列的梳狀濾波效應(yīng)，所選用的揚(yáng)聲器都是恒指向揚(yáng)聲器，有利于語言清晰度的提高，聽眾區(qū)都處于揚(yáng)聲器的覆蓋范圍內(nèi)，可以預(yù)見聲場(chǎng)均勻度是良好的，而計(jì)算機(jī)的模擬運(yùn)算結(jié)果也證明了這一點(diǎn)。  具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)。可以安裝在觀眾廳的頂棚、側(cè)墻、后墻或舞臺(tái)上。新疆多功能劇院音響信譽(yù)保證

根據(jù)對(duì)劇院的使用要求進(jìn)行分析，基本要滿足三大功能：語言，音樂和表演擴(kuò)聲。廣東原裝進(jìn)口劇院音響來電咨詢

近年來在國外出現(xiàn)了“擴(kuò)聲系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計(jì)”的理論，并在許多專業(yè)劇院中得到應(yīng)用并取得了良好的效果。所謂“優(yōu)化設(shè)計(jì)”，主要指的是在常規(guī)的聲壓級(jí)、均勻度、清晰度等設(shè)計(jì)目標(biāo)外，更加關(guān)注相干聲源的聲干涉問題，以及更寬頻帶的指向性控制問題。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場(chǎng)中的聲干涉問題，這也是直接影響音樂明晰度的主要因素。對(duì)音箱頻率及相位響應(yīng)的優(yōu)化，對(duì)聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試、校準(zhǔn)等技術(shù)的應(yīng)用，可以有效地提高擴(kuò)聲系統(tǒng)的還原性能，從而進(jìn)一步改善聽聞效果，這些擴(kuò)聲聲場(chǎng)設(shè)計(jì)理論與方法是大量的工程應(yīng)用實(shí)踐與實(shí)驗(yàn)室實(shí)證相結(jié)合的成果。廣東原裝進(jìn)口劇院音響來電咨詢

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