黃楊版系在黃楊木板上移置圖像,然后按版上圖像進行雕刻,制成印版。此法與中國傳統的 雕版印刷并無實質性區別,未能久行。上述系近代凸版印刷術傳入與發展過程中曾經采用過的三種凸印工藝,雖未久行,但從中 可見當時凸版印刷術傳入與發展的一些片斷和概況。凸版印刷術中**有成效的,除紙型鉛版 之外,當屬照相銅鋅版的傳入和應用。照相銅鋅版是照相術應用于印刷制版之產物。主要包括照相銅版和照相鋅版,習慣上合稱銅鋅版。由法國人稽祿脫(M.Cillot)發明于1855年,十九世紀末傳入中國。以其發明與傳入前 后次序,有單色照相鋅版和銅版,二色、三色、四色彩色照相網目銅版之試制和應用。其中,前者為單色凸版,后者為彩色凸版。書刊雜志印刷通常采用輪轉平版膠印印刷,印刷速度非???,并且使用的紙張也很大。松江區品牌書刊雜志印刷供應
①新聞紙 新聞紙是報紙生產中**主要的原材料,GB/T 17934.3-2003中對新聞紙顏色和光澤度作出了規定,詳見該國標。另外,根據GB1910-89規定,新聞紙的主要技術要求有定量(克重)、卷筒紙縱向裂斷長、橫向撕斷度、平滑度、白度、不透明度、塵埃度等,詳見該標準。②油墨 報紙印刷所用的油墨要滿足快凝固、色彩鮮亮等要求。對油墨的質量要求主要有以下幾個方面:顏色、著色力、顆粒粗細、流動度、透明度、粘度、光澤、干(燥)性與固著力等。在新頒布的國標GB/T 17934.3-2003中對油墨的顏色特別制定了標準,請參閱。上海質量書刊雜志印刷私人定做書刊雜志印刷的質量直接影響到讀者的閱讀體驗和出版物的市場競爭力。
圖13-2 在中國排印的***本書《日本派赴羅馬之使節》西方近代鉛活字印刷術及機械設備進入中國澳門之后,何以在中國澳門停留二百多年卻沒有向內地轉 移、滲透和推廣? 這在眾多學者看來簡直是個不可思議的問題。究其原因,不外有二:一是 清 朝**對西方諸教進入中國采取了嚴加限制的政策,尤其是十八世紀初發生羅馬教皇與清朝 皇帝在中國傳教能否祀孔祭祖的禮儀問題上發生爭執之后,限制益發嚴厲;二是在中國排印 中文書刊,需制作中文鉛活字,而中國的漢字一字一形,筆畫繁雜而又字數甚多,難以突破 活字制作這一難關。情況與西方雕刻銅版滯留于清廷之內而未推廣完全不同。
②分色設置(Separation Setup)分色設置不僅控制印刷機上的墨量,而且控制著分色曲線,因此,正確地設定這一參數,對得到合格的印刷顏色至關重要。其中要注意總油墨量、灰成分替代和底色去除、黑墨極限、底色增益的設置。這里就不一一詳述。③掛網線數的設置新聞紙的印刷適性決定了彩色報紙中圖片的掛網線數不可太高,要根據所使用的新聞紙質量來決定,平滑度、白度較高的可稍稍高設,而比較粗糙的新聞紙,就要低設。一般控制在85~120lpi之間進行輸出。另外,網線角度的設置也很重要,通常采用無軸網點時,將主色版選在45;青、品紅和黑版的網線角度應差30,黃版與其它色版的網線角度相差15。質檢:對印刷品進行質量檢查,確保印刷效果符合標準。
泥版、紙型鉛版印刷術的傳入和發展泥版、紙型澆鑄鉛版制成的印版,通常稱其為〃復制版〃。復制版的制作工藝,是首先按要 求排 成與鉛活字版直接印刷完全相同的活字版,再以活字版為母版用泥或**厚紙壓制成 稱作泥型和紙型的陰文型版,然后用泥型或紙型澆鑄鉛版,***用鉛版(整版)作為印版裝機 印刷。這一工藝技術的發明和應用,標志著近代的凸版印刷發展到一個新的階段。隨著 文化 事業的發展,社會對印刷書報在速度上的要求越來越高,致使鉛活字版直接印刷難以滿足和 適應,鉛排活字版印刷工藝之弊暴露的越來越突出。絲網印刷:適合特殊材料或效果的印刷,如T恤、海報等。松江區品牌書刊雜志印刷供應
將排版好的文件轉化為印刷所需的格式,通常是PDF文件,并進行色彩管理,以確保印刷效果與設計一致。松江區品牌書刊雜志印刷供應
⒈鉛活字版印刷術的傳入1805年(清嘉慶十年),英國倫敦布道會選派基督教新教傳教士馬禮遜(Robert Morrison,17 82-1834)來中國傳教,1807年9月8日到達廣州。這是西方殖民國家***派遣新教傳教士來華。在中國傳教,急需中文圣經,且宜通曉中文。于是,馬禮遜繼續致力于學習漢語(當時馬 禮遜是歐美通曉漢文漢語的三人之一),仿效中國人的生活方式,并譯成漢名〃馬禮遜〃 ,開始在廣州秘密雇人刻制中文字模,制作中文鉛活字。馬禮遜的行為既為基督教舊教所忌 恨,又為清朝**所嚴禁,后為官府得知,刻字工人害怕招來災禍,才將所刻字模付之一炬 ,以求滅跡。這使馬禮遜的事業遭受重大損失和挫折。幸因馬氏當時兼任東印度公司翻譯而 未 被驅逐。馬氏此舉,是在中國本土采用西方鉛活字印刷術制作中文字模、澆鑄中文鉛活字之 始,故史學界將其作為西方近代印刷術傳入中國之始。松江區品牌書刊雜志印刷供應
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