左手按弦技法也會對力度造成影響。首先,按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言,則有大指與名、中指之區別:用大指則明亮有力,其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤,音線較為粗、松。若就按弦部位而言,則有肉按與甲肉相半之按的區別:甲肉相半者明亮有力,其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤,音線較為粗、松。音線細而光滑者,其質感密,其力度強;音線粗、松者,其質感疏,其力度弱。何粗何細,何強何弱,演奏時也可以根據音樂表現的力度要求來選擇適當的按弦技法。古琴是一種通過音樂來表達古代文人思想和生活狀態的樂器。陜西品質古琴能學嗎

歷代傳下來的古琴中常見刻有琴銘者，一些古琴在其龍池，鳳沼之間會刻有一些文字，記述著一張琴的傳承與來歷，稱為“琴銘”，如“九霄環佩”、“春雷”、“彩鳳鳴岐”等。其中不乏古代名士的手跡印章，有的書法、篆刻極為精美，為傳世古琴增添了更多的人文色彩與收藏價值，其中有的書法家的墨跡早已失傳，故更是彌足珍貴。好的琴銘能與古琴相得益彰，傳為佳話，使古琴進而成為一件藝術品。由于每個人喜歡的風格、需求都不一樣，天音琴坊提供不同篆刻琴銘的工藝，供大家對比選擇。河南名家古琴如何選擇揚州古琴的知識大全。

斫制古琴的老木材中，良材至關重要。在盧榮先生看來，斫琴之術有制度而無定勢，是否能斫出一張好琴，由斫琴師個人文化素養、審美情趣、音色取向、環境等因素而定，但基本準則是琴音飽滿圓潤，清晰無混濁。用真材實料，經過上百道工序精雕細琢，加上傳統審美千年所積淀下來的經典造型，方能經得起歲月考驗。近年來，盧榮先生所率天音琴坊出品的古琴無論在選料、工藝品相、音量音質、觸弦手感等方面越來越深得琴家喜愛，天音古琴可謂上乘難得之品。

11)亮——論琴音之亮得自左右手所發清實的金石之響(音色論)；(12)采——論琴音之采得之于幾經鍛煉後指下之神氣(音色論)；(13)潔——論琴音之意趣實得之于修指之嚴凈(境界論)；(14)潤——論琴音之中和溫潤(音色論)；(15)圓——論吟猱、按彈、樂句轉折間婉轉動蕩無滯無礙之處理(技巧論)；(16)堅——論用指之堅必清勁和無力不覺乃可得金石之聲(技巧論)；(17)宏---論琴音必沖和閑雅、下指必寬裕純樸，始能合乎古調(境界論)；(18)細——論節奏、章句轉折、連指與全篇細微之處理和把握(技巧與趣味論)；(19)溜——論技巧之熟練無滯得于指之堅實靈活(技巧論)；(20)健一一論指之靈活剛健與琴沖和閑雅之配合(技巧論)；(21)輕——論音之輕重變化皆不離中和之旨(音量與趣味論)；(22)重——論彈琴重抵輕出之法和情氣之并兼(音量與技巧論)；(23)遲——論希聲與遲趣之關系(趣味與意境論)；(24)速——論小速意趣、大速意奇之旨(技巧、趣味與意境論)。二十四況雖比十六法多出了八個范疇，基本上二者的結構都是以一系列美學范疇來組織成文的。二十四況內容中亦有部分與十六法相同。如二者之和、清、古、澹、潔、輕項，二十四況之靜與十六法之虛；二十四況之雅與十六法之中。打砂眼就是古琴制作過程中，面板做得不夠平滑，有凹凸不平的點。

二十多年來，天音琴坊盧榮先生一直研究古琴斫制技藝，與各地古琴名家、名師交流，博取眾長、精益求精，經多年潛心研制，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當成熟的斫琴技藝。近年，盧榮先生有幸獲古琴藝術界泰斗龔一先生青睞，在斫琴方面得到龔一先生親鑒指導，把斫琴技藝與琴人演奏深度結合，對古琴槽腹的斫制、音色的把控也日趨完善，其產品得到了眾多琴家與琴友的認可，相信各位都感受到了他對于古琴藝術的熱愛與真誠。琴好不好首先要看張琴有沒有抗指、打板、沙音！建議初學者在買琴前多聽多看老琴或名家斫制的古琴。陜西品質古琴能學嗎

古人對桐木似有殊好，以至以“絲桐”為琴之別號。陜西品質古琴能學嗎

古琴的意境應該和它獨有的物理性質及其所產生的藝術表現力密不可分。共鳴箱、琴弦的構造決定了琴的基本音色，而音色直接關系到琴樂的內涵和地位。⑴古琴共鳴箱：就是整個琴體，但它不同于其它樂器是由木板膠合而成，而是直接用一塊整木掏空而成，箱壁厚而粗糙，故其音響深沉、渾厚、結實，有古樸、蒼茫的神韻。⑵就弦的長度來說，古琴的有效弦特別長，一般均在110cm以上。有效弦長，則其振幅大，振動時間久，故其余音綿長不絕，有繞梁之韻。⑶琴沒有“品”（柱）或“碼子”，非常便于靈活彈奏，以余音綿長不絕為特點的古琴，其獨特的走手音是其它任何一種樂器所不具備和無法比擬的。古琴有100多個泛音，這大概是世界上擁有泛音較多的樂器。陜西品質古琴能學嗎