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總的來說，劇場設計對戲劇本身的理解和探討有所偏重，而電影美術設計更加注重技術與專業性的發展。但不能忽略的是，二者都是服務于戲劇和電影的故事性本身，同樣都是在用設計講故事。現在為學校和社區而建的小型劇場越來越多，它們雖然從微觀上來說也包含同樣的劇場建筑元素，但在規模上卻有很大不同。它們引發出的很多具體的問題值得討論。戲劇和表演課通常是中學和大學教學內容的一部分，因此，他們的劇場既是用來教學的也是用來表演的。此外，學校和社區還經常將劇場用于其他活動，如音樂會、演講、會議甚至考試和運動。然而，大多數的學校現在希望劇場能夠功能單一，并具備良好的技術設施。對于自然聲演出功能為主的劇場，觀眾廳音質設計應以...

室內空間的聲場受到室內各個界面的影響，與自由聲場相比，其主要特點有：1、聽者接收到的聲音，不僅包括直達聲，還有陸續到達的來自個反射面的發射聲，它們有的經過一次發射，有的經過多次反射；2、聲波在各界面除了發射外，還有散射、投射和吸收等聲學現象發生；3、聲能的空間分布發生了變化；4、由于房間的共振可能引起某些頻率的聲音被加強或減弱；5、與自由聲場有不同的音質。室內聲音的增長但聲源在室內輻射聲能時，聲波即同時在空間開始傳播，當入射到某一界面，就有部分聲能被吸收，其余部分則被發射。反射的聲能繼續傳播，將再次乃至多次被吸收和發射。我們經驗豐富的行業**團隊有超過十年的建筑聲學、裝飾、聲光電系統的專業經歷...

聲學殼體在世界各地的公共場所中都隨處可見，它們擁有獨特的形式，并且其功能也很有趣。聲學殼體的設計靈感常常來源于人們的耳朵，其內部的聲浪由它們的不同形式來決定，這種結構可以使觀眾聽到的聲音更強更逼真。就技術來說，聲音通過聲學殼體的凹面而傳播，換句話說，在聲音發出后，經過殼體內部的反射，再傳遞向各位觀眾，在聲學殼體的設計中，其結構應當視具體情況而具體分析，因為不同空間所使用的的結構不盡相同，但是一般來說，聲學殼體結構通常是一個以觀眾席中某一點為圓心的空間形體，抽象來看就是一個側放的圓錐體，因此，這個圓心到殼體結構中的任一點的距離基本上是固定的。廣州賽賓聲學工程技術有限公司以“真誠服務，用戶滿意”為...

總的來說，劇場設計對戲劇本身的理解和探討有所偏重，而電影美術設計更加注重技術與專業性的發展。但不能忽略的是，二者都是服務于戲劇和電影的故事性本身，同樣都是在用設計講故事。現在為學校和社區而建的小型劇場越來越多，它們雖然從微觀上來說也包含同樣的劇場建筑元素，但在規模上卻有很大不同。它們引發出的很多具體的問題值得討論。戲劇和表演課通常是中學和大學教學內容的一部分，因此，他們的劇場既是用來教學的也是用來表演的。此外，學校和社區還經常將劇場用于其他活動，如音樂會、演講、會議甚至考試和運動。然而，大多數的學校現在希望劇場能夠功能單一，并具備良好的技術設施。廣州賽賓聲學工程技術有限公司依托多年來完善的服務...

吸聲與隔聲均是噪聲控制中的重要技術措施，兩者有著本質的區別，但實際應用中又互相聯系，并發揮了綜合的聲場優化和噪聲控制效果。因此，首先從概念上將吸聲、隔聲、吸聲材料、隔聲材料區別開來，并合理地選用材料，提高建筑物吸聲和隔聲處理的效果，能夠更好地夯實影音行業、私家定制安裝等領域從業人員的技術實力，從而更好地服務于消費者。我們知道好的音響器材需要獲得平直的頻響曲線，而其中的高音和低音揚聲器的頻響曲線都不是平坦，分別在低頻和高頻端有所衰減。為了獲得整個音響系統平直的頻響，需要設計分頻器，將原始信號分成不同頻段，然后再分配給相應頻段頻響平直的揚聲器來發聲，實現多揚聲器單元的協同工作。音響設備中的分頻設計...

室內聲學設計聲音的增長、穩態和衰減過程，都是從能量的增長、平衡以及衰減予以分析的，并沒有涉及聲音的波動性質，沒有涉及到聲音的頻率。但在實際情況中，室內有聲源發聲時，室內的聲能密度就會由于聲源的頻率不同而有強有弱，即房間對不同的頻率有不同的“響應”，房間本身也會“共振”，存在共振頻率。聲源的頻率與房間的共振頻率越接近，越易引起房間的共振，這個頻率的聲能密度就越強。共振會使某些頻率的聲音在空間分布上很不均勻，即某些固定位置被加強，某些固定位置被減弱。所以，房間共振現象會對室內音質造成不良的影響。廣州賽賓聲學工程技術有限公司以客戶永遠滿意為標準的一貫方針。河南歌劇院設計制作總的來說，劇場設計對戲劇本...

在聲學殼體的設計中，其結構應當視具體情況而具體分析，因為不同空間所使用的的結構不盡相同，但是一般來說，聲學殼體結構通常是一個以觀眾席中某一點為圓心的空間形體，以抽象來看就是一個側放的圓錐體，因此，這個圓心到殼體結構中的任一點的距離基本上是固定的。有的形狀也許無法做到這一點，但是一個成功的聲學殼體應當盡量遵循幾何原則，運用馬鞍形或波峰形都是不錯的選擇，一般的聲學殼體由半圓形底座與拋物線形開口共同構成。廣州賽賓聲學工程技術有限公司依托便利的區位和人才優勢。安徽歌劇院設計價格禮堂是一個多功能的空間，可以用做演出或者舉辦一些大型活動、會議之類的。禮堂的空間相對來說會比較大和空曠一些，但是我們都知道空曠...

觀眾廳體形設計應符合下列規定：當自然聲演出時，觀眾廳的平面和剖面形式應使早期反射聲在觀眾席上具有合理的空間、時間分布；觀眾席中前區應具有足夠的早期反射聲，且相對于直達聲的初始延遲時間宜小于或等于35ms，不應大于50ms。對于以自然聲演出功能為主的劇場，當觀眾廳內設有樓座時，挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.2倍；樓座下吊頂形式應有利于該區域觀眾席獲得早期反射聲。對于以擴聲為主的劇場，觀眾廳內挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.5倍，并應使主揚聲器的中高頻部分能直投射至挑臺下全部觀眾席；樓座、池座后排凈高及吊頂下沿至觀眾席地面的凈高宜大于2.80m。室內聲學設計主要針對家庭影院、視聽...

在聲學設計里吸聲材料是指吸聲系數比較大的建筑裝修材料。如果材料內部有很多互相連通的細微空隙，由空隙形成的空氣通道，可模擬為由固體框架間形成許多細管或毛細管組成的管道構造。當聲波傳入時，因細管中靠近管壁與管中間的聲波振動速度不同，由媒質間速度差引起的內摩擦，使聲波振動能量轉化為熱能而被吸收。好的吸聲材料多為纖維性材料，稱多孔性吸聲材料，如玻璃棉、巖棉、礦碴棉、棉麻和人造纖維棉、特制的金屬纖維棉等等，也包括空隙連通的泡沫塑料之類。吸聲性能與材料的纖維空隙結構有關，如纖維的粗細（微米至幾十微米間為好）和材料密度、材料內空氣容積與材料體積之比（稱空隙率，玻璃棉的空隙率在90％以上）、材料內空隙的形狀結...

合適的聽音區一定位于臨界距離內，因為臨界距離是以直達聲為主，清晰度和聲像定位合適。房間無吸聲時的臨界距離距聲源很近，這種房間只適合近聲場聽音。 在吸聲的房間中，臨界距離被推向后墻，使聽音區變寬。上圖中，附加的好處是漏到室外的聲壓降低了20dB，降低了對隔音的要求。關于臨界距離（混響半徑）的一些特點：1、當混響聲比直達聲大12db以上，聲音清晰度將全部失去；2、混響越強的房間臨界距離越近，吸聲越強的房間臨界距離越遠；3、近聲場或直達聲場在臨界距離內，遠聲場或反射聲場（混響）在臨界距離外。廣州賽賓聲學工程技術有限公司提供更經濟的解決方案。福建影劇院設計室內聲學設計是建筑聲學中非常重要的組成部分，同...

觀眾廳體形設計應符合下列規定：當自然聲演出時，觀眾廳的平面和剖面形式應使早期反射聲在觀眾席上具有合理的空間、時間分布；觀眾席中前區應具有足夠的早期反射聲，且相對于直達聲的初始延遲時間宜小于或等于35ms，不應大于50ms。對于以自然聲演出功能為主的劇場，當觀眾廳內設有樓座時，挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.2倍；樓座下吊頂形式應有利于該區域觀眾席獲得早期反射聲。對于以擴聲為主的劇場，觀眾廳內挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.5倍，并應使主揚聲器的中高頻部分能直投射至挑臺下全部觀眾席；樓座、池座后排凈高及吊頂下沿至觀眾席地面的凈高宜大于2.80m。廣州賽賓聲學工程技術有限公司積極推...

劇場設計可能會學到這些：方法和材料：使用傳統的方法和材料，加強舞臺設計的規劃階段和實現能力訓練。導演：講述基本的導演方法。前期籌備和排練程序;導演與演員的關系;制作技術方面的整合。場景設計：將歷史風格，方法和場景設計的戲劇分析應用于當代實踐。戲服設計：戲服設計的歷史風格，方法和戲劇性分析的實踐應用。照明設計：應用于照明設計當代實踐中的歷史風格，方法和戲劇性分析。繪圖和渲染技術：適用于舞臺美術的繪圖和渲染技術。時期和風格：歷史文化事件對戲劇風格評價影響的調查。廣州賽賓聲學工程技術有限公司注重于產品的環保性能，將應用美學與健康結合起來。廣東五星級酒店設計施工室內聲學設計當具有相同頻率、相同相位的兩...

精品酒店，不要覺得裝修做的好就行，聲學方面的設計也是不容忽視的。酒店建筑內很多功能房間對室內音質都有一定要求，例如宴會廳、會議室、新聞發布中心等。這些房間的音質設計內容主要包括合適的混響時間以及避免各種音質缺陷，并要有較高的語言清晰度。雖然目前沒有專門針對酒店建筑的混響時間規定，但設計者還是很容易根據經驗對其進行控制。大堂、宴會廳、游泳館等空間尺度較大，混響時間長，容易出現回聲等音質缺陷，應結合室內設計做好吸聲或擴散處理。語言清晰度的設計可依據混響半徑理論進行，既要確保交流雙方能夠相互聽清彼此的講話，還要保護交流內容的私密性。條件允許的情況下，大堂頂棚建議做吸聲處理，墻壁可結合室內裝飾設計，做...

吸聲與隔聲均是噪聲控制中的重要技術措施，兩者有著本質的區別，但實際應用中又互相聯系，并發揮了綜合的聲場優化和噪聲控制效果。因此，首先從概念上將吸聲、隔聲、吸聲材料、隔聲材料區別開來，并合理地選用材料，提高建筑物吸聲和隔聲處理的效果，能夠更好地夯實影音行業、私家定制安裝等領域從業人員的技術實力，從而更好地服務于消費者。我們知道好的音響器材需要獲得平直的頻響曲線，而其中的高音和低音揚聲器的頻響曲線都不是平坦，分別在低頻和高頻端有所衰減。為了獲得整個音響系統平直的頻響，需要設計分頻器，將原始信號分成不同頻段，然后再分配給相應頻段頻響平直的揚聲器來發聲，實現多揚聲器單元的協同工作。音響設備中的分頻設計...

敘事工作坊：主要訓練通過設計策略來闡述敘事元素和主題。設計：將學習原理分析，情緒和色調參考材料，顏色和材料板，以及縮略圖和手繪草圖。學習如何將設計理念從劇本轉移到繪圖板，為電影和電視敘事驅動環境的概念發展做出決定。學習圖形和語言交流技巧。職業探討：電影美術設計師的職責，包括電影美術的理論和歷史，美術部門的結構，美術指導的職責。需要針對項目制作細目，預算和時間表。布景設計：專注于現場美術的設計和繪圖，涵蓋電影行業的標準以及施工技術和材料。同時涵蓋實景和棚拍的攝影機角度，背景設計，特技，燈光等。課程重點是如何在設計階段預測和排除在搭景和拍攝過程中可能遇到的問題。劇場的建筑聲學設計與音響系統設計應密...

小空間聲學設計是建筑聲學設計中的一個大類，小空間主要包括錄音室、琴房、家庭影院、小型專業混音室等具有較高聲學要求的空間。由于其空間小的特點，聲音在其中的傳播規律與劇院等專業觀演建筑空間有著明顯的區別，小空間容易引起駐波、振顫回聲、聲染色等聲學缺陷。小空間，顧名思義是指室內空間相對尺寸較小的房間，其房間尺寸一般在3-5m，尺寸略大的能達到10m左右。其聲學設計主要包括混響時間控制和室內聲場控制。由于小空間內房間尺寸較小，與聲波波長能發生一定的比例關系，尤其是在200Hz以下的低頻部分。因此小房間固有的共振模式會引起某頻段聲音能量衰減不同于正常的衰減過程，或者共振頻率集中于某一頻段，造成聲染色現象...

混響半徑（臨界距離）：室內聲場中直達聲聲能密度等于混響聲聲能密度的點與聲源的距離，被稱為混響半徑或臨界距離。臨界距離在全頻帶內是不同的。回聲越強的房間臨界距離越近，吸音越強的房間，臨界距離越遠。（臨界距離在全頻帶內是不同的）。好的聲學設計，臨界距離要離聲源盡可能遠，結果在全頻帶內混響很小很平坦。直達聲從揚聲器系統開始遞補減，是距離的函數(平方反比定律)。但混響恒定地散布房間（新的聲音不斷從揚聲器發出，混響不斷建立，直到新的聲音與被吸收的聲音相等，因此混響保持恒定）兩曲線的交點就是臨界距離。我們經驗豐富的行業**團隊有超過十年的建筑聲學、裝飾、聲光電系統的專業經歷。江西禮堂設計裝修在聲學設計里吸...

精品酒店，不要覺得裝修做的好就行，聲學方面的設計也是不容忽視的。酒店建筑內很多功能房間對室內音質都有一定要求，例如宴會廳、會議室、新聞發布中心等。這些房間的音質設計內容主要包括合適的混響時間以及避免各種音質缺陷，并要有較高的語言清晰度。雖然目前沒有專門針對酒店建筑的混響時間規定，但設計者還是很容易根據經驗對其進行控制。大堂、宴會廳、游泳館等空間尺度較大，混響時間長，容易出現回聲等音質缺陷，應結合室內設計做好吸聲或擴散處理。語言清晰度的設計可依據混響半徑理論進行，既要確保交流雙方能夠相互聽清彼此的講話，還要保護交流內容的私密性。條件允許的情況下，大堂頂棚建議做吸聲處理，墻壁可結合室內裝飾設計，做...

觀眾廳宜利用休息廳(廊）、前廳等隔離外界噪聲。休息廳和前廳內宜做吸聲降噪處理。觀眾廳的出入口宜設置聲閘。側舞臺不宜設置直接通向室外的入口，當受條件限制而設置時，應設隔聲門或聲閘。空調機房、風機房、冷卻塔、冷凍機房、鍋爐房等產生噪聲或振動的設施，宜遠離觀眾廳及舞臺區域，并應采取有效的隔聲、隔振、降噪措施。當觀眾廳下部設置送風靜壓箱時，靜壓箱內宜做隔聲、吸聲處理。觀眾廳建筑聲學設計應覆蓋伸出式舞臺空間。當劇場用于自然聲音樂演出時，舞臺上應設置活動聲反射罩或聲反射板。在聲學殼體的設計中，其結構應當視具體情況而具體分析。山東藝術中心設計費用室內聲學設計是一門涉及面較廣的系統學科，其聲學原理來源于物理聲...

吸聲材料和隔聲材料：對于單一聲學材料（不是專門設計的復合材料）來說，吸聲能力與隔聲效果往往是不能兼顧的。如磚墻或鋼板等，雖可以作為好的隔聲材料，但吸聲效果極差；反過來，如果拿吸聲性能好的材料（如玻璃棉）做隔聲材料，即使聲波透過該材料時聲能被吸收99％（這是很難達到的），只有1％的聲能傳播到另一空間，則此材料的隔聲量也只有20dB，并非好的隔聲材料。因此，把吸聲材料誤稱為“隔音材料”是不對的。吸聲材料：吸聲材料是指吸聲系數比較大的建筑裝修材料。廣州賽賓聲學工程技術有限公司一起不斷創新、追求共贏、共享全新市場的無限商機。河南酒店設計混響和混響時間是室內聲學中重要和基本的概念。所謂混響，是指聲源停止...

觀眾廳體形設計應符合下列規定：當自然聲演出時，觀眾廳的平面和剖面形式應使早期反射聲在觀眾席上具有合理的空間、時間分布；觀眾席中前區應具有足夠的早期反射聲，且相對于直達聲的初始延遲時間宜小于或等于35ms，不應大于50ms。對于以自然聲演出功能為主的劇場，當觀眾廳內設有樓座時，挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.2倍；樓座下吊頂形式應有利于該區域觀眾席獲得早期反射聲。對于以擴聲為主的劇場，觀眾廳內挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.5倍，并應使主揚聲器的中高頻部分能直投射至挑臺下全部觀眾席；樓座、池座后排凈高及吊頂下沿至觀眾席地面的凈高宜大于2.80m。劇場應進行建筑聲學設計，且建筑聲學...

高、低音揚聲器聲輻射的頻響的差異是與聲波的波長及揚聲器的尺寸有關，尺寸大的揚聲器輻射波長比較長的低頻聲效果比較好，而尺寸小的揚聲器輻射波長比較短的高頻聲的效果比較好。室內聲場設計中的頻段區分：跟音響系統中的分頻原理類似，在處理室內聲學問題時，也需要結合所研究的聲波的波長與房間的幾何尺寸的關系，采用不同的研究方法。由于壁面的反射，房間中的聲場將是駐波的形式。如果空間的幾何形狀不規則，聲場將非常復雜，必須采用近似的方法來研究聲場的特性。采用何種近似方法與房間的幾何尺寸和聲波的波長有關。廣州賽賓聲學致力成長為中國觀演建筑的獨角獸企業。山東劇場建筑設計大概多少錢精品酒店，不要覺得裝修做的好就行，聲學方...

在室內，聲波在封閉空間中的傳播及其特性比在露天場合要復雜得多。這時，聲波將受到封閉空間各個界面，如頂棚、地面、墻壁等的反射、吸收與透射。室內聲場因而存在著許多與自由聲場不同的聲學問題，也是在私人定制家庭影院、視聽室等案例的設計中的關鍵因素。因此，研究室內聲場，對室內音質設計和噪聲控制具有重要的意義。直達聲：是室內任一點直接接收到聲源發出的聲音。是接收聲音的主體，不受空間界面影響，其聲強基本與聽點到聲源間距離的平方成反比衰減。我國完成各類項目累計超過238項，海外完成30項。吉林劇場建筑設計電影美術設計(Production Design)服務于電影的外觀和感覺。美術指導是美術部門的負責人，負責...

墻面是占整個空間比重大。為了達到如語言清晰度、聲場均勻度、混響時間、側向能量因子等指標的設計要求，針對不用墻面采用不同的吸聲擴散處理。舞臺背景墻面：根據禮堂的使用功能主要是舉辦會議和學術報告、交流等。防止會議、交流期間聲能通過背景墻面反射到麥克風出，導致麥克風產生嘯叫，因此背景墻面宜采用中高頻吸聲材料。建議材料50mm厚的布藝吸聲板。舞臺口兩側墻面：舞臺口兩側墻面對于增強前排座位的的側向能量因子具有重要作用，因此該部分區域建議具有反射聲能的聲學反射板（掛板）。對于自然聲演出功能為主的劇場，觀眾廳音質設計應以建筑聲學為主。黑龍江禮堂建筑設計單位混響與回聲：混響是室內聲反射和聲擴散共同作用的結果。...

直達聲、一次反射聲、多次反射聲無規律的轟擊耳膜，墻角低音能量堆積，想要聽到好的聲音真是難上加難。舉個很極端的例子，試想有一套1000萬元的音響，放在澡堂的環境中播放，您能聽到什么樣的聲音。聲學處理的目的，就是要把聲音馴服，讓我們能聽到正確的聲音。普通沒有經過聲學處理的房間，10萬元的設備，可能只聽到5～6萬元的聲音。這是因為房間環境的原因，形成聲音失真。但即使在高級的聲學環境中，10萬的音響設備仍然是聽到10萬的聲音，并不會因為環境的改善，10萬元的設備可以聽到20萬的聲音。聲學裝修無法提升您的設備播放品質，這一點千萬不要迷信。聲學處理的目的只是讓您的音響發出正確的聲音，在經過房間的空間反射、...

傳播聲波的空間稱為聲場，聲場又分為自由聲場、擴散聲場(混響聲場)和半自由聲場。所謂自由聲場，即聲源在均勻、各向同性的媒質中，邊界的影響可以不計的聲場稱為自由聲場。在自由聲場中，聲波按聲源的輻射特性向各個方向不受阻礙和干擾地傳播。但是，理想的自由聲場很難獲得，人們只能獲得滿足一定測量誤差要求的近似的自由聲場。例如地面反射聲和噪聲可忽略的高空，當氣象條件適宜時，便可以認為是自由聲場。實際上風、云、空氣密度變化等都會影響聲波的傳播。劇場的建筑聲學設計與音響系統設計應密切配合，避免揚聲器的布置對觀眾廳音質的影響。山東會議中心設計公司根據禮堂混響時間總體控制原則，地面上安裝捫布軟椅、走道鋪設纖化地毯，減...

墻面是占整個空間比重大。為了達到如語言清晰度、聲場均勻度、混響時間、側向能量因子等指標的設計要求，針對不用墻面采用不同的吸聲擴散處理。舞臺背景墻面：根據禮堂的使用功能主要是舉辦會議和學術報告、交流等。防止會議、交流期間聲能通過背景墻面反射到麥克風出，導致麥克風產生嘯叫，因此背景墻面宜采用中高頻吸聲材料。建議材料50mm厚的布藝吸聲板。舞臺口兩側墻面：舞臺口兩側墻面對于增強前排座位的的側向能量因子具有重要作用，因此該部分區域建議具有反射聲能的聲學反射板（掛板）。廣州賽賓聲學工程技術有限公司為消費者帶來品質更高的生活空間。貴州音樂廳設計制作室內聲學設計是一門涉及面較廣的系統學科，其聲學原理來源于物...

室內聲學設計房間中出現駐波時，聽感為一種嗡聲。例如，在無陳設的空房間，擊掌發聲，余音中嗡嗡作響，這就是駐波引起的。駐波還能在二維或三維空間中形成，對于視聽室、錄音室、演播室來說會造成聲場分布嚴重不均勻，是一種不良的室內聲缺陷，需要通過音質設計預以防止。消除駐波的方法是改變房間的形狀，使墻面不平行，或將墻成做成弧形。從以上可以看出，室內空間設計是影響聲音表現的因素，也是很難以克服的問題。因此，我們在打造一間視聽室之前，必須要根據實際情況選擇不同的聲學處理方法，有效避免產生聲學缺陷。廣州賽賓聲學工程技術有限公司會為您提供專業培訓，科學管理與運營。江西五星級酒店設計制作在室內，聲波在封閉空間中的傳播...

聲學設計中一般平板狀吸聲材料的低頻吸聲性能差是普遍規律。一種改進的方法是將整塊的吸聲材料切割成尖劈形狀。當聲波傳播到尖劈狀材料時，從尖部到基部，空氣與材料的比例逐漸變化，也即聲阻抗逐漸變化，聲波傳播就超出平板狀材料有效厚度的限制，達到材料的基部，從而可改善低頻吸聲性能。當然這樣的吸聲結構一般不宜用于室內裝修，主要用于聲學實驗室或特殊的噪聲控制工程。共振吸聲結構利用不同的共振吸聲機理，設計各種類型的共振吸聲結構，使吸收峰值選擇在所需頻率位置，滿足不同頻率吸聲量的要求，特別是解決低頻吸聲量不足的問題。主要利用一下幾種專業結構衣達到吸聲效果：薄層多孔性吸聲材料的共振吸聲，薄膜共振吸聲，薄板共振吸聲，...

聲學殼體在世界各地的公共場所中都隨處可見，它們擁有獨特的形式，并且其功能也很有趣。聲學殼體的設計靈感常常來源于人們的耳朵，其內部的聲浪由它們的不同形式來決定，這種結構可以使觀眾聽到的聲音更強更逼真。就技術來說，聲音通過聲學殼體的凹面而傳播，換句話說，在聲音發出后，經過殼體內部的反射，再傳遞向各位觀眾，在聲學殼體的設計中，其結構應當視具體情況而具體分析，因為不同空間所使用的的結構不盡相同，但是一般來說，聲學殼體結構通常是一個以觀眾席中某一點為圓心的空間形體，抽象來看就是一個側放的圓錐體，因此，這個圓心到殼體結構中的任一點的距離基本上是固定的。廣州賽賓聲學工程技術有限公司大力弘揚開拓進取,企業精神...