由于不同地區文化屬性的差異，對于主題產品的偏好不同。經常會出現一個主題在北方爆火，而到了南方卻表現平平的現象。比如，在廣州深圳，小面積的主題可玩性和接受度就遠超北京、上海等城市；而對于解鎖類主題的需求，山東等地區就要優于安徽、北京、河北等城市。同時，在主題原創方面，不同地域的原創程度也有所差異，就像在原創程度方面，重慶成都基本上大面積的原創，而在北京、上海雖然原創程度尚可，但大批量商家仍以采買授權為主。而從其他地域來看，往往是本地區一、二名的品牌才會進行一定的原創開發。密室逃脫作為一種智力與體力結合的多人運動，廣受學生們歡迎。廣東驚悚密室授權

密室都是多人合作的，所以一定要有分工。隊伍里要有隊長，到每一步分配每個人干什么，以及把握時間和決策什么時候求助，我們隊通常就是我扮演這個角色。一般進入密室就是有人先找東西，有人先找每個房間的出口，研究密碼的形式，有的人在思考人生。然后找到東西就有人繼續找東西，有人研究東西該用在哪兒，碰到謎題了，1-2個比較擅長的人去搞一下就好了，其他人繼續找線索。切忌一堆人都研究一個問題。求助一般都只有一次，通常四種情況下求助：（1）走到一步線索都用完不知道該干什么了，可能有的東西缺失遺漏了；（2）謎題過于復雜，但隊伍里沒人有思路；（3）感覺推理是對的，但是得到的答案打不開箱子或者門。這種情況有時候是設備不好，所以一定要果斷求助。（4）明顯是時間不多而且求助沒用。所以求助一定要用在關鍵的時候，不要在密室里浪費時間，10分鐘如果什么都沒做就很糟糕了。福建沉浸式密室項目密室逃脫游戲2012-2013年左右在國內萌芽，其后迅速被學生市場所接納。

從總體的發展來看，密室逃脫行業分化成了兩個方向即“實景電影”與“實景游戲”；未來也將有很多企業分別在不同的道路上進行探索。單從商業的角度考慮，如果想做成規模化的生意顯然游戲要比電影更容易，對于實景電影而言，劇本，演員都是難以復制的因素，具有很強的反規模效應，在異地擴展的時候，管理難度會非常大。因此，在拓展方面的速度和效率會低很多。而對于實景游戲而言，就弱化了這些反規模效應的因素，對于演員的要求并不高，因此能夠較為快速的進行異地擴展。

其實從古代就有關于密室的記載比如：清蒲松齡《聊齋志異·局詐》：“﹝得古琴﹞喜極，若獲拱璧，貯以錦囊，藏之密室，雖至戚不以示也。”在推理小說中有專門的分類“密室殺人”，一般指在密閉（譬如門窗上鎖等）無法供人進出的房間內發生命案，其詭計重點在于兇手的逃脫抑或利用讀者盲區使兇手消失，后衍生出雪地殺人（尸體周圍無足跡）等密室殺人的變種。而現代的密室逃脫作為一種智力與體力結合的多人運動，廣受學生、白領等群體的歡迎，你不僅能體驗不同的場景，不同的謎題，演繹不同的角色，從而沉浸其中。密室逃脫，除了玩法要抓住人心之外，還需要考慮場景的設計。

很多人認為密室前幾年都賺了相當多的錢，這次損失，由于前面的積累應該還能支撐很長時間。但是其實所有的實體行業都有同樣的問題；就是要么就開一個店；要么就不斷開店；雖然前幾年很多密室都賺了錢；但是有野心做強比較大的，就會持續不斷地把錢投入到開新店的過程中；導致的結果就是錢全部沉淀在店鋪上，手里可以支配的額外現金并不多；所以遇到了這種情況；門店沒有收入，手里也沒有太多的現金支撐熬過寒冬；也找不來投資的情況下；現金流很容易斷裂；一旦現金流斷裂；后果可想而知。密室吸引消費者的關鍵是它的創新性。福建沉浸式密室項目

密室脫逃自帶解壓屬性，其場景多以刺激、驚悚、懸疑等元素為主題，一定程度上能夠幫助玩家釋放壓力。廣東驚悚密室授權

進到一個密室較早做的一件事情就是觀察，眼觀六路耳聽八方：看布置，看視頻，聽音頻，聽引導員進門的介紹，有可能有個密碼就是從這里獲得。簡單類型是直接獲得現成的密碼，不需要做任何轉換。一般密碼就寫在紙條或者布條上藏在房間的某處，玩家需要做的就是仔細尋找。椅子下面、地毯下面、抽屜里面之類的。不過這種尋找式的密碼現在越來越少，因為很多玩家在找不到東西會比較狂躁，商家為防止拆遷通常都會告訴玩家不要去使用蠻力。但毀壞程度仍然呵呵……所以這幾年的密室基本上已經不存在搬東西找密碼這樣的情況了，商家在進門的時候也會明確的告訴玩家，不存在拆東西找線索的情況。廣東驚悚密室授權

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