綜合控制平臺有三大功能：(1)對網絡監控的音視頻進行解碼輸出;(2)將單兵管理電腦、新聞發布電腦以及其它應用電腦或服務器的音視頻解碼輸出;(3)對顯示大屏進行場景控制和視頻切換。非電教中心模式下。環繞音箱作為主要擴聲音箱。前置和中置音箱。起到將聲音定位在屏幕處的功能。如果選用。環繞音箱應做延時處理。在報告及會議模式下，所有音箱均做延時處理，突出人聲定位。三、顯示設計顯示大屏由2行4列共計8塊67寸DLP大屏構成。每塊屏的物理分辨率為1024*768。集控指揮中心模式下大屏分屏顯示網絡視頻、電子地圖、檔案資料等;新聞發布、大會議室、電視會議主會場模式下大屏一般作為背景墻。電視會議分會場模式下分屏顯示主會場畫面。報告廳、影院模式下采用浮動窗口顯示模式。窗口大小與播放的視頻同比例。上下滿屏。兩側黑邊。 它相較于傳統的三基色柔光燈來說有很大的優勢和，會慢慢的代替三基色柔光燈在演播室燈光工程中的作用。山東劇場燈光節能標準

    六、結語本設計大膽將系統集成軟件引入會議中控。以期為用戶帶來更好的使用體驗，限于筆者水平。唯求拋磚引玉。為同行投石問路。本設計已付諸實施。但存在如下缺憾。期望同行注意：(1)設計要求采用20°手動可調角度的冷光燈，面向觀眾席。背對屏幕。但施工單位采購的是平裝燈。DLP拼接屏鏡面效果明顯，平裝會議燈在屏幕上留下光點，黑屏時尤為明顯。(2)本項目吊頂高度不充足。設計在計算大屏安裝高度時偏保守。實際采購椅子的坐高高于估計的。施工單位也未再按座椅高度進行現場實測。結果大屏底部被前排遮擋近10公分。(3)施工單位未采用集成管理設計思路。將主要控制功能集成到中控主機上。造成中控主機編程困難。無法實現設計的全部集成功能。對于場景參數。也是存到中控主機上，只有懂中控編程的人才能修改。無法做到保存在易懂文本中。讓普通操作人員也會編輯。 湖北劇場燈光系列際證明，寬銀幕更適合人眼的視野范圍。

    稿子定了，我又三番五次去會議室，找宋副秘書長，聯系濟夫書記題寫書名，找張副秘書長聯系董寫“序”。因為只有晚上才能見到領導，會議室的燈光經常召喚我前往。我這人急性子，落在身上的事沒干利索，心里就不踏實。那些日子幾乎每天晚上都來會議室“督陣”。書記開完會，見我又在“催字”，不得已，索性現場辦公。在他的辦公室里，他鋪開宣紙，研墨潤筆，一連寫了好幾幅香港版本用的繁體字“煙臺”和國內版用的“煙臺的新崛起”。書記對著寫好的題字，對著燈光，一張張端詳，左挑右選，他剔出兩幅，讓我交出版社定奪。由于每次到會議室總是“雙管齊下”，同時催來了序言。根本沒用我們的草稿，重新擬寫，高屋建瓴，記得末尾一句：“煙臺人民正為提前實現翻番的宏偉目標，為著煙臺的新崛起而銳意！

    【概要描述】燈光設計師作為LED產品使用的先行者，是企業拓展隱形渠道的重要一環。近年來，包括飛利浦在內的照明巨頭都在國內定期舉行設計師培訓，鼓吹使用飛利浦產品所帶來的燈光效果。這些企業的的種種舉動預示著國內設計師渠道搶奪戰已經進入白熱化階段。目前，國內大多LED企業對燈光設計師并不了解，雙方之間存在著對LED產品設計理念以及產品需求的盲區。LED短期內完全替代“難”今年春節聯歡晚會的舞臺燈光設計，燈光設計師作為LED產品使用的先行者，是企業拓展隱形渠道的重要一環。近年來，包括飛利浦在內的照明巨頭都在國內定期舉行設計師培訓，鼓吹使用飛利浦產品所帶來的燈光效果。這些企業的的種種舉動預示著國內設計師渠道搶奪戰已經進入白熱化階段。目前，國內大多LED企業對燈光設計師并不了解，雙方之間存在著對LED產品設計理念以及產品需求的盲區。 電纜孔在工廠按所需位置預留；并設有可拆卸板以便在現場加工。

    燈光布光特點主光能渲染畫面效果氣氛，塑造人物形象，達到造型美的要求;同時主光能造成主要的陰影，表現出外部形態、表面結構和質感。主光可以實際上或者表面上來自局部光源(比如透過窗戶的晝夜、陽光、燈光等)或者來自一個不具體的但是能接受的發光體。面光的作用與側光一樣，是消滅畫面中照射不到的死角，取得正面的照度，同時和別的光混合運用，調整光比，減少或增大亮度反差，使人物面部的陰影得到較好的質感表現。亮度反差大可以形成一些夜景等效果;反差小位置低又可使較瘦的人面部顯得豐滿，還可消除一些老人面部的皺紋。輔助光:也稱為補助光、副光。它是一種無陰影的軟光，用來調整光比，減弱主光投射的粗糙的陰影(減低光亮部分與陰影部分的反差比)和表達出陰暗面的細部。理想的情況是，副光比較好不改變曝光，或者造成雜亂的陰影，或者破壞主光的效果。此外，副光應與所有燈光一樣，應能在單獨打開時，不會造成妨礙畫面的陰影或造型，強烈的副光經常用來彌補缺陷掩飾主光位置不當所造成的丑陋或不適當的造型。副光在畫面中還起到修飾作用，在主光和全光的基礎上進行修飾，加工突出被攝體的全部或部分的表面結構、立體和空間。在階調配置上，他的主要作用在于。 自舞臺逆方向投射的光，可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。湖北劇場燈光系列

自臺口前的臺板上向舞臺投射的光主要輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影。山東劇場燈光節能標準

    5、逆光：自舞臺逆方向投射的光(如頂光、橋光等反向照射)，可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。6、橋光：在舞臺兩側天橋處投向舞臺的光,主要用于輔助柱光，增強立體感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源。7、腳光：自臺口前的臺板上向舞臺投射的光,主要輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影。8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩變化。9、流動光：位于舞臺兩側的流動燈架上，主要輔助橋光，補充舞臺兩側光線或其他特定光線。9、追光：自觀眾席或其他位置需用的光位,主要用于演員表演或突出某一特定光線，又用于主持人，是舞臺藝術的特寫之筆，起到面龍點睛的作用。的作用。 山東劇場燈光節能標準

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